Si tratta di Leandro Pession, 58 anni, pisteur secouriste (operatore professionista addetto al primo intervento di soccorso agli infortunati sulle piste da sci) della Cervino spa

VALTOURNENCHE – Una slavina si è staccata nella zona del colle superiore delle Cime Bianche, nell’alta Valtournenche, arrivando nella zona del comprensorio sciistico di Valtournenche e travolgendo Leandro Pession, 58 anni, pisteur secouriste (operatore professionista addetto al primo intervento di soccorso agli infortunati sulle piste da sci) della Cervino spa. Il forte vento in quota ha creato accumuli di neve nelle zone sottovento.

Gli impianti di risalita di Breuil-Cervinia e Valtournenche hanno aperto con quasi due ore di ritardo, e Pession attorno alle 10.30 stava verificando la situazione delle piste, quando la valanga di piccole dimensioni si è staccata da circa 3.000 metri di quota.

L’incidente è avvenuto vicino allo skilift Grand Sommettaz, nella zona del collegamento tra i comprensori del Breuil e di Valtournenche. Pession è stato estratto dalla neve, dove è rimasto semisepolto per una decina di minuti, e trasportato all’ospedale di Aosta dall’elicottero della protezione civile: le sue condizioni sono gravi, è stato ricoverato in prognosi riservata in Terapia intensiva.

Sul posto ha lavorato il soccorso alpino valdostano, che ha fatto un sopralluogo via terra con le unità cinofile. Sul posto sono intervenuti anche il soccorso alpino della guardia di finanza di Breuil-Cervinia e i carabinieri: l’accaduto è considerato incidente sul lavoro e per questo la procura aprirà un’inchiesta.

 fonte «Agenzia DiRE» e l’indirizzo «www.dire.it». Alessandro Mano

Dati preliminari che arrivano da sudafrica vanno in direzione opposta

ROMA – “Quello che noi sappiamo è che questa variante Omicron è diventata velocemente quella largamente preponderante in Sudafrica, dove è stata isolata dopo essere stata inizialmente segnalata in Botswana e sappiamo anche che in quel paese c’è stato un incremento di circa il 260% nel numero delle persone contagiate. Entrambi questi riscontri ci fanno ipotizzare che sia una variante connotata da maggior contagiosità e questo largamente giustifica da un lato quella che è stata la misura che è stata adottata per prima dall’Italia e poi da altri paesi dell’Unione europea, cioè quella di chiudere i voli dagli 8 paesi in cui vi è evidenza di concentrazione di questi casi e, dall’altra, anche dell’iniziativa di stamane, ossia la riunione urgente dei ministri della Salute del G7″. Lo ha detto il coordinatore del Cts, Franco Locatelli, ospite a Sky Tg24.

Locatelli ha aggiunto: “Diciamolo molto chiaramente, non vi è nessun dato nascosto o che non si vuol rivelare che in qualche modo sottende a queste decisioni. Quindi, massima trasparenza come sempre. Va tenuta sotto controllo, dobbiamo ancora capire se è connotata da maggior patogenicità, cioè maggior capacità di provocare malattia grave o meno. Sembrerebbe di no, dai dati che vengono dal Sudafrica, però ricordiamoci anche che quella è una popolazione decisamente più giovane rispetto a quella per esempio italiana e quindi a questo punto va in qualche modo valutata accuratamente con studi che vanno condotti rigorosamente, così come dovranno esserlo quelli immunologici, perché ci sono parecchie mutazioni, più di 30 sulla proteina spike, che è quella che lega il Coronavirus al nostro recettorepresente sulle cellule umane, cioè su ACE2, ma questo non vuol necessariamente dire che il tutto determinerà un calo nell’efficacia vaccinale assai importante. Magari qualcosa si ridurrà ma questa è una ragione di più per procedere con la somministrazione delle dosi ‘booster’ e per chi non è vaccinato per farsi vaccinare”.

Locatelli ha poi precisato che “è molto probabile che la variante Omicron sia più contagiosa, visto che è diventata in fretta la predominante in Sudafrica e che ha determinato un incremento dei casi. Però, da qui a dire che diventi più pericolosa in termini di capacità di provocare malattia grave è tutto da dimostrare. Anzi, pur essendo quel paese connotato da una popolazione giovane, sembrerebbero andare in direzione opposta. Quindi, come si dice, calma e gesso”. Locatelli ha infine affermato: “Vediamo di studiare bene la situazione non sottovalutando nulla, ma neanche drammatizzando. Soprattutto, e mi ripeto perché l’ho sentito in una maniera che in qualche modo suscita perplessità, non c’è nulla che si tenga nascosto alla popolazione”.

 fonte «Agenzia DiRE» e l’indirizzo «www.dire.it». Francesco Demofonti

I requisiti determinanti previsti dalla legge relativa  sono due: la incidentalità  dei luoghi  e la situazione altimetrica: il raggio di azione della macchinetta cioè il tratto stradale sotto controllo, è di poche decine di metri e da nessuna parte nei documenti prefettizi viene indicato quale e quanta sia effettivamente tale entità di incidentalità!!  In realtà non c’è incidentalità, di tutti  gli incidenti previsti dal Legislatore in quel tratto di strada controllato dall’autovelox, non se ne registra, a mio avviso, nemmeno l’ombra: che cosa invece abbia scritto  la Polizia Stradale a questo proposito è noto solo alla Prefettura, certamente vi si parlerà di quantità di incidenti nei pochi metri sotto

controllo degli  autovelox.

Il requisito della situazione altimetrica del tratto di strada degli  autovelox è sotto gli occhi di tutti: con riferimento al Comune di Veroli il requisito imposto dalla legge è completamente  inevaso e disatteso in quanto il tratto  in questione  è perfettamente dritto e liscio; con riferimento al Comune di M.San Giovanni C., l’altro Comune autorizzato a riaccendere l’autovelox, non è la breve pendenza esistente che fa rispettare  quanto imposto dalla legge in modo inequivocabile. Anche in questo caso la Polizia Stradale si è espressa, secondo la Prefettura, in modo favorevole alla riaccensione dei due autovelox in oggetto.

I fatti: il 5.11.2019 il Prefetto dell’epoca sospende il funzionamento  degli autovelox  (Veroli, M.S.Giovanni Campano, Belmonte C, Acuto e dimentica l’autovelox mobile del Comune di Boville  E.)  fino al 31.XII.2020 cioè per tredici mesi, per le seguenti ragioni:

-anomalie nelle apparecchiature,

-il numero degli incidenti non è tale da consentire la permanenza delle strumentazioni,

-non hanno correttamente  utilizzato le somme derivanti dai proventi,

-l’alto costo di gestione degli strumenti non giustifica le ragioni delle suddette.

Alla presenza di siffatti  gravi rilievi mossi ai Comuni, il 15.2.2021, dopo appena un anno, il Prefetto ordina la rimessa in funzione degli autovelox di Veroli, di MSGC  e di Acuto, senza nessuna motivazione  se non quella, secondo noi, di voler rifocillare le vasche bucate dei comuni coi soldi degli automobilisti.  In effetti nei tre  atti prefettizi di Veroli, MSGC e Acuto di riaccensione delle macchinette, tutti i rilievi mossi per giustificare la sospensione di cui sopra, sono dimenticati, non si capisce se sono stati risolti o no dai Comuni! Vi si leggono solo le solite meticolose citazioni di articoli e di commi, di sottocommi, di leggi e di decreti, tra i quali quelli dell’Anas e della Polizia stradale di FR e null’altro. Alla presenza di tali eccezionali evenienze quali la pandemia, con la gente  e l’economia nazionale in manifesta difficoltà, è arduo a capire che i felici funzionari della Prefettura possano aver trovato  il tempo e le motivazioni per riaccendere gli autovelox  e arricchire i tre Comuni, altro che incolumità degli automobilisti!!!

Altra palese assurdità  e perfino, a mio avviso, pretesto  mafionesco, è il fatto che la collocazione dell’autovelox in quel posto determinato non consenta la contestazione immediata! Se è vero, ma non lo è nella strada in questione, che si sposti allora l’autovelox  dove tale contestazione è possibile, visto tra l’altro che non vi è traccia di incidentalità! 

Quanto invece deve imbarazzare veramente a dir poco è il fatto che durante il periodo della sospensione cioè per tutto il 2020, a dispetto della “adeguata e tempestiva informazione” a favore degli automobilisti raccomandata dalla Prefettura, nessuno dei comuni interessati abbia apposto un segnale di non funzionamento dei propri autovelox, con le conseguenze che ben si conoscono e, allo stesso tempo, nessun segnale è stato messo in opera ora, al ripristino dei medesimi! Queste sono omissioni troppo offensive nei confronti dei cittadini da parte degli zelanti ministeriali prefettizi  che di nessun controllo e verifica si sentono responsabili di quanto ordinano ai Comuni.

Altra imbarazzante situazione, irrisolta ancora dopo almeno venti anni e più, è la presenza dell’autovelox sotto il ponte di S.Elia F.R.  oggetto di risa e di disgusto da parte degli automobilisti  come pure la presenza dello scheletro di cemento armato sulla Casilina in Comune di Villa S.Lucia che dopo cinquanta anni avrà messo radici! Tutti siamo certi che il nuovo Prefetto di FR dr Liguori non lascerà in sospeso e inevaso quanto qui espresso e quanto illustrato anche in precedenti interventi, come per esempio i moncherini di pini ‘killers’  incivilmente e impunemente abbattuti dal Comune di Castrocielo che fanno bella mostra sulla Casilina, come pure una terza corsia nella Atina-Cassino analogamente alla Venafro-Isernia-CB, non in ultimo il fatto che la superstrada Sora-Ferentino pur rispondendo ai requisiti previsti dal Codice della Strada, debba ancora essere considerata secondaria laddove, per esempio, l’analoga Aurelia, che a mio avviso non risponde a tutti i requisiti, è invece in gran parte 110 Kmh. e ancora, la sospensione ma definitiva, della non solo illegittima ma perfino ridicola presenza degli autovelox in provincia.

                                                                                                          Michele Santulli

E’ inaudito talvolta come la vita si diverta a spese dei poveri umani: un van Gogh ciociaro, “ma questa è una scemenza” “un oltraggio” si dirà immediatamente, vedendo assieme l’accezione, volgare e rozza, di ‘ciociaro’ e invece la grandezza universalmente attestata di Van Gogh. Eppure il titolo è corretto e perfino canonico sulla scorta di due fatti inoppugnabili e storici. Come si sa l’artista arriva a Parigi alla fine di febbraio 1886, ha 33 anni: ha svolto diverse occupazioni, il commesso di negozio, il pittore quando poteva, il suffragetto umanitario e chissà che cos’altro. A Parigi risiede il caro fratello Théo, presso cui trova sistemazione. Abitano nelle vicinanze immediate di Place Pigalle, la famosa piazza, e da qui poche centinaia di metri per raggiungere lo Studio Cormon, a Boulevard de Clichy dove seguirà i corsi  di modellato e dove sarà presente fino a giugno, secondo le risultanze del Museo Van Gogh di Amsterdam che condividiamo. Al numero civico 62, sul lato destro del Boulevard de Clichy, incontra il Cafè du Tambourin e poche decine di metri più avanti, al 104 la sua destinazione, lo studio Cormon: cinque anni più tardi al n.82 sarà inaugurato il  Moulin Rouge. Il menzionato caffè-ristorante Tambourin è stato aperto da un paio d’anni da Agostina, nota e ricercata modella di artista la quale,

ormai non più giovane, si è voluta dare una diversa alternativa di sopravvivenza. Al ristorante ha dato una impronta sia per quanto attiene i pasti e sia  per  l’arredamento consistente tutto di richiami al tamburello: tavoli, sedie, vasellame, ecc.: il tamburello non è una scelta casuale,  era lo strumento musicale dei ciociari nella loro via della emigrazione, suonato dalle donne, quindi ben noto anche ad Agostina; l’altra caratteristica è che le cameriere vestono il costume ciociaro: anche Agostina è presente col costume ciociaro, sempre piacente e attraente coi suoi 45 anni. Siamo a Montmartre che all’epoca, ripetiamo:1886, era affollata di artisti di ogni nazionalità e tutte le vie attorno alla piazza erano i loro studi e abitazioni, nonché le sedi delle gallerie  e dei negozi di articoli per belle arti; i caffè erano frequentati in gran parte dagli artisti. E naturalmente per Van Gogh è quasi inevitabile entrare nel Tambourin così invitante e dove passa davanti più volte al giorno. E tra l’artista e la bella ciociara -entrambi conoscono alla perfezione il francese- si instaura un amichevole rapporto che, sempre affamato di affetto e di amore l’artista scambia poco a poco per qualcosa di più che un rapporto di amicizia quale esso è. Si rammenti che la modella ha un figlio di tredici anni. E comincia a regalare ad Agostina dei quadrucci quasi tutti di fiori che man mano vengono appesi alle pareti del ristorante dove erano già una quantità di tamburelli decorati da altri artisti. Il segno manifesto della carica sentimentale di Van Gogh nei confronti della bella locandiera è rappresentato da un quadro di viole del pensiero in un cestino posato  su un tavolo a forma di tamburello (F244, JH 1093, 46×50): è la sola volta che Van Gogh illustra tale fiore ed è anche il suo primo messaggio d’amore: siamo, secondo i più autorevoli esperti, nella primavera del 1886, come conferma anche lo stile che non nasconde tracce del cromatismo passato ma soprattutto tale data conferma e attesta lo stato dei fatti reali e storici che stiamo descrivendo: è perciò quanto meno imbarazzante che il Museo Van Gogh di Amsterdam, considerato ormai il monopolizzatore di tutto quanto sull’artista, abbia spostato la data addirittura al maggio dell’anno seguente, al fine di perfezionare, riteniamo, un certo suo assioma prefisso!!! La bella relazione continua. E ad un certo momento il grande artista erige un monumento ad Agostina, l’opera più importante del suo periodo parigino e tra le più conosciute di tutte le sue opere: la ritrae come la vede nel ristorante, nel suo costume ciociaro, in un fulgorio di gialli e di colori, tipici e fondamentali della sua tavolozza magistrale. Il quadro si trova al Museo d’Orsay, una volta intitolato ‘Italienne. Agostina’, oggi solo ‘Italienne’: è naturalmente una delle mete obbligate del visitatore. Stiamo parlando di Agostina Segatori, originaria di Subiaco, nipote di un’altra celebre modella a Roma: Fortunata Segatori. Tre-quattro anni fa il Comune di Parigi, dietro iniziativa dello scrivente, ha apposto una targa in ricordo di Agostina modella ciociara al n.62 dove era il ristorante, un onore dunque fuori del comune.

Il secondo documento del Van Gogh ciociaro si riferisce ad una signora della zona la quale effettivamente e miracolosamente è proprietaria di un olio del periodo più tormentato dell’artista, vale a dire quello nel manicomio di St.Rémy.  Presenteremo tale sorprendente e unica realtà in una delle nostre prossime note.

                                                                                              Michele Santulli

Potremmo aggiungere: progresso e sviluppo, civiltà e consumismo, cultura e ignoranza, benessere e miseria, ecc.

In Ciociaria grande fervore per  maestose rotatorie, per palazzoni, per l’abbattimento hitleriano dei  ‘pini killers’  lungo la Casilina e non solo: ora ricchezza di tabelloni pubblicitari, con la benedizione di tutte le autorità preposte.

In questi giorni a Pescara, invece, dove sono già attive  dodici attività museali senza contare quelle private,  a pochi giorni di distanza l’una dall’altra sono state inaugurate altre due pinacoteche; una in particolare così prestigiosa da essere stata solennizzata  dalla presenza del  Presidente della Repubblica, l’altra dedicata alla pittura e scultura del 1800 inaugurata dal  Ministro del Turismo Garavaglia. La iniziativa  presidenziale è stata aperta al pubblico dalla Fondazione Pescarabruzzo  che da quasi trenta anni opera fattivamente e concretamente a Pescara nel mondo dell’arte e delle attività culturali e artistiche connesse e nella valorizzazione e restauro dei beni artistici: essa trae origine e  fa capo alle istanze sociali e filantropiche e culturali di una vecchia istituzione bancaria di Loreto Aprutino che finanzia e sostiene la Fondazione.  Una delle realizzazioni  a mio avviso significative della Fondazione Pescarabruzzo è quella della valorizzazione effettiva e motivata degli artisti scandinavi specie danesi che nel 1800 soprattutto ma anche nelle prime decadi del 1900 scoprirono e si insediarono a Civita d’Antino, un paesello a mille metri di altitudine nella Valle Roveto, ultimo lembo della Ciociaria folklorica. La Fondazione con costanza e intelligenza ha promosso iniziative, esposizioni, pubblicazioni, convegni, incontri  su questo episodio di storia abruzzese e merito impagabile è quello della acquisizione delle opere pittoriche e documentarie che ricordano o hanno attinenza con Civita d’Antino e la Valleroveto fino a Sora, mettendo  assieme negli anni oltre  cento opere pittoriche  e documenti   di artisti in prevalenza danesi che ora vengono offerti alla pubblica gratificazione  (Piano A), assieme alle opere di 73 artisti contemporanei italiani e stranieri  (Piano B) e assieme ad un  nutrito compendio di opere di  varia natura di Andy Warhol e di Mario  Schifano, illustri rappresentanti della cosiddetta pop art (Piano C). L’Imago Museum, questo è il nome, è ospitato in un  palazzo mussoliniano di tre piani, di complessivi 1300 mq,  di notevole pregio architettonico, già Direz.Generale del Banco di Napoli, nel centro di Pescara, acquistato e restaurato con cura  dalla benemerita Fondazione Pescarabruzzo, adibito dunque a Museo di arte moderna e contemporanea e mostre temporanee: come detto più sopra, il 28  settembre  2021 è stato aperto al pubblico col taglio del nastro da parte del Presidente Mattarella. 

Nove giorni prima, il 19 di settembre, il Ministro del Turismo Garavaglia ha inaugurato,  anche nel centro di Pescara,  una veramente importante  pinacoteca di opere del 1800  di maestri italiani e stranieri: anche ora protagonista è una privata Fondazione realizzata da due collezionisti mecenati, imprenditori appassionati d’arte, i coniugi Di Persio-Pallotta, che hanno acquistato una antica palazzina Liberty inizio 1900, già sede della Banca d’Italia, nel centro cittadino e dopo attento e qualificato restauro hanno ospitato la loro collezione di circa 260 opere nelle quindici sale dei tre piani, prevedendo spazi anche per convegni, per biblioteca, per ristoro. Certamente una pinacoteca qualitativamente tra le più notevoli del Paese, offerta alla gratificazione e contemplazione ed acculturazione dei cittadini, messa assieme con sagacia in oltre trenta anni di ricerca. Sono esposte opere  della più grande importanza di Antonio Mancini, di De Nittis, di Boldini, di Michetti, dei  fratelli Palizzi, di Giac.Gigante e M .Cammarano ed altri  e della scuola francese di Barbizon, di Courbet, di Rosa Bonheur. Per importanza tale gesto di mecenatismo richiama alla memoria quello del collezionista Francesco Paolo Ingrao da Lenola di cui abbiamo raccontato in una nota passata, la cui straordinaria impagabile collezione di maestri del Novecento andò  ad arricchire il Museo di Cagliari a seguito della  totale insensibilità  e degrado culturale delle istituzioni  ciociare coinvolte, destinatarie originarie della prestigiosa collezione.

Due episodi di civiltà e di cultura, a Pescara la fortunata dunque, da parte di due private istituzioni nel segno della pubblica gratificazione e del più autentico e disinteressato mecenatismo.

Per informazioni: museodellottocento.eu e imagomuseum.it.

                                                                                              Michele Santulli

E’ stato un periodo lungo, il covid ha dato il proprio fatale contributo, ma alla fine l‘ufficio preposto del Comune di Roma Capitale ha nuovamente installato la targa ‘Largo Amleto Cataldi’ davanti alla Casina Valadier, al Pincio. Si ricorderà che quasi tre anni fa un colpo di vento particolarmente feroce  ha infierito contro la  targa di Amleto Cataldi  riducendola in frantumi, un figlio di Eolo, dio del  vento,  alquanto bizzarro poiché tra le tante targhe  del Pincio infierì con brutalità solo su quella di Amleto Cataldi,messa in opera poco tempo prima dall’ufficio competente! In questo luogo pittoresco ed esclusivo, il balcone  incomparabile su  Roma antica, si leva una scultura famosa dell’artista e cioè la ‘Fontana della Ciociara’, una ragazza nuda, china sulla tina di rame che tiene in una mano da cui sgorga acqua, nel centro di una vasca a raso. Grazie a qualche romano battista, è nota da sempre come l’anfora o fontana dell’anfora oppure come Venere o come la fontana della conca o perfino  la fontana della giara… definizioni e connotazioni totalmente errate e devianti, anche risibili  se non addirittura offensive, che meccanicamente si ripetono ancora, dopo più di cento anni, malgrado la evidenza incontestabile della immagine che ben altre letture avrebbe suggerito: come può chiamarsi col termine prestigioso di ‘anfora’ una modesta e umile ‘tina’ ciociara e abruzzese? Allo stesso modo come può chiamarsi ‘Fontana dell’anfora’ quell’altro curioso contenitore nei pressi della Piramide Cestia? E, in aggiunta, come si può accettare che il protagonista dell’opera d’arte, la  ragazza china dalle belle forme, venga ignorata nel titolo? Si immagina che cosa succede se alla Madonna della Seggiola o del Cardellino togliamo ‘Madonna’? O ai  ‘Coniugi Arnolfini’ togliamo coniugi e mettiamo qualche altro titolo? Perciò è alquanto umiliante ripetere  tali titolazioni roboanti ed insipide e perfino ufficializzarle pubblicamente. In realtà la tina e la ragazza sono incontestabili identità  ciociare, senza ricordare le origini  ben note dell’artista: Fontana della Ciociara è dunque il nome perfino banale di tale opera d’arte, conservando tra l’altro  il titolo originario di ‘fontana’ dall’artista stesso dato alla scultura quando presentata alla mostra romana… Opportuno e doveroso invece sarebbe rendere visibile il percorso alla scultura, visto che trovasi in un recinto privato, la Casina Valadier, soggetta  a certi orari, come pure utile al visitatore sarebbe una tabellina affianco alla scultura col nome dell’autore.

Inoltre la sua presenza sarebbe da indicare anche sul grosso tabellone informativo sul Pincio dove in effetti è assente, pur essendo  la sola scultura d’arte d’autore dei luoghi. In merito a tale completa  assenza di visibilità colpisce anche il fatto che nel sito web della Casina Valadier, la ‘Fontana della Ciociara’ non venga mai annunciata e rilevata: assente anche qui, non esiste! E’ vero che la comprensione di un’opera d’arte non è materiale di facile digestione, ma il fatto storico che essa fu scelta, acquistata e voluta  in questo specifico luogo nel 1913 dal sindaco più autorevole, insigne ed onorato di Roma, Ernesto Nathan, dovrebbe costituire motivo di attenzione nonché di rispetto.  

                                                              Michele Santulli